古希腊币上的微雕艺术

凝绿轩

古希腊艺术素以雕塑闻名，但两千多年来一次次的震灾战火已经吞噬了绝大多数的雕塑精品。象奥林匹亚的宙斯巨像和罗德岛的太阳神铜像都曾位列古代七大建筑奇迹，现在的我们只能透过史书来体味这些杰作带给时人的震撼。侥幸流传下来的，如断臂的维纳斯竟成为卢浮宫的镇宫之宝，非我辈所能触及。

值得庆幸的是我们今天仍有机会收藏一种古希腊时代的艺术遗存--钱币。钱币有相当大的制造量，材质为抗腐蚀的金银和铜，埋藏地下不易损坏。一些古钱币在地下沉睡两年多年以后被寻宝者翻了出来，成为古币收藏者的新宠。在生产力低下的古希腊时代，钱币的制造是当时前卫艺术和高科技的结合，因为在城际贸易发达的古希腊，钱币不只是简单的“一般等价物”，它还是那个时代的宣传媒体，是城邦的名片。发行钱币在获利的同时还能扩大城邦的影响，因此各个城邦为了使其钱币被更多的希腊人所乐用，竞相聘请高水平的雕刻师为其设计钱币图案。于是一些艺术家的创作热情就从矗立于神庙的大型雕像转移到城邦名片的设计上来。他们把钱币模具作为艺术创作的舞台，不断创新表现手法，通过高超的雕模功力把代表城邦形象的神话故事展现在小小的钱币上。

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值得庆幸的是我们今天仍然有机会收藏一种古希腊时代的艺术遗存-古希腊的钱币。

古希腊泛指公元前8-2世纪环地中海的一种文化区域，并非一个统一的国家，而是很多政治上独立的城邦，人种和文化上其实也有很大差异，但以希腊本土城邦和其殖民地占主导地位。个人觉得古希腊文化最大的优势就是环海发展，在古代海运成本远比在陆地上用牛马拉车运输成本要低，有人估计海运成本只有陆运的1/13。环地中海便利的航运，各地气候差异又导致不同的物产，因此古希腊各城邦之间的贸易频繁，古希腊人自然的重视商业活动，这和中国古代的重农文化虽不同，但说到底都是因为自然环境的不同导致的。

贸易多了就产生了对金银货币的需求，最早的金银币是商人发行的，但货币最好是名声大，信誉好，且有开矿能力的机构发行，这样才能被广泛的接受。一般来说城邦政府比商人更可靠，因此发行货币这宗利润丰厚的业务就到了各个城邦政府的手里。于是在公元前五六世纪开始出现雅典城的猫头鹰银币，埃伊纳岛的海龟银币.

各城邦的货币是竞争关系，谁被更多的希腊人所使用，谁的利润就大。因此各个城邦为了使其钱币被更多的希腊人所乐用，竞相聘请高水平的雕刻师为其设计钱币图案。钱币不再仅仅是标准重量的金属，它还是那个时代的宣传媒体，是城邦的名片。



雅典城的四德拉克马银币，俗称猫头银币，公元前454-404年发行，一般重17克左右

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因此古希腊币的设计和雕模是关乎城市发展的大事，重要性不亚于城市建设和神庙的供奉。因此古希腊艺术家们为古希腊币雕模的创作热情未必逊色于为神庙创作的大型雕像的热情。他们把钱币模具作为艺术创作的舞台，不断创新表现手法，通过高超的雕模功力把代表城邦形象的神话故事展现在小小的钱币上，以期让更多的人了解他们的城市。



西方最早的钱币-吕底亚琥珀金，NGC鉴定封盒，公元前610-546年发行。
当时把河里的原生金块切割后不经提炼，直接打上吕底亚国王的戳记作货币使用，这种原始金矿的金银比例约为3比1，因此颜色发白。

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古希腊的艺术家们可能没有想到，那些宏伟的神像竟没能活得过瞻仰者口袋里的钱币，一个被夷为平地的城邦，却因为其钱币得以留名。流传到现在的古希腊金银铜币数以千计，有的未经流通就被窖藏起来，两千多年后光彩依然，有的艺术性极强，还保留着雕模师们自豪的签名，其中的精品往往被顶级艺术博物馆收藏和展示。因为古希腊币的发行长久广泛，而其图案又能反映当时的艺术风格，它还是重要的考证依据，难怪西方艺术史教材中总会有古希腊币的一席之地。




公元前五世纪腓尼基名城推罗古城(Tyre)的银币
公元前425-394年发行，1舍克尔(Shekel)银币，重13.65克，直径24毫米，厚约4毫米
正面：推罗城守护神骑着海马，手持弓。下面是水波和海豚。
背面：猫头鹰，后面是兵器链枷和长钩，可能这两种兵器是推罗海军的标准配置。

推罗城又称泰尔(即Tyre)城，曾是世界著名的航海、商业中心。《圣经》中记载先知以西结预言推罗城将受到多国的攻击，财物被掠，城垣、房屋被毁，其石头、木头、尘土都将被抛在水中，使之成为净光的磐石，作渔夫晒网的地方（详见〈以西结书〉第二十六章）。同时，明确说明此城将不会被重建。预言发出不久，推罗即遭巴比伦王尼布甲尼撒的围攻，13年后破城。到公元前332年，希腊亚力山大大帝进兵已迁至海岛的推罗，围城七个月没有进展，后来把老城的木、土、石抛在海里，筑成一道通向海岛的长堤，配合战船，将推罗攻破。因推罗城顽抗到底，亚历山大下令屠城，八千多人被杀，剩下的三万多人被卖为奴隶。后来的推罗城虽屡有重建，但总被毁于战火。1920年归属于新独立的黎巴嫩国，第五次中东战争中几乎被以色列的炮火夷为平地。直现在仍然笼罩在以黎巴冲突的阴影中。

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叙拉古城的驷马车银币有几十种不同的设计，几百种版别，都是雕模师们不断艺术创新的见证。
第一枚是叙拉古城驷马车银币中较早期的一种设计，第二枚是成熟时期的代表作品，NGC评级为近未流通，此币是用早期币模打制的，图案深峻清晰，看河中仙女阿瑞萨斯额头游离的发丝，真的是毫发毕现。


古希腊叙拉古城驷马车银币，公元前430-420年发行
面：水中仙女阿瑞苏萨头像，边上环绕三只海豚
背：驷马车竞赛的场景



古希腊叙拉古城驷马车大银币，公元前317-289年发行
正面：仙女阿瑞苏萨头像，边上环绕三只海豚
背面：驷马车竞赛的场景 ，最上面是三腿转轮图案

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塔索斯城发行的银标币，NGC评级为未流通品(MS),币面带明显的原光，此币一打制出来就被侥幸封存，才能历经2000多年仍保存这么好的品相。



公元前361-334年塔索斯城发行
面：塔索斯城守护神倍尔（Baaltars）坐像
背：狮子攻击公牛
塔索斯城是小亚细亚的重镇，守护神是波斯信仰的太阳神倍尔（Baaltars），相当于希腊神话里的宙斯。这枚币发行时塔索斯城处于波斯阿契美尼德王朝的统治之下，因此币面采用波斯的神。

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说到微雕技术上几枚小面值的钱币让大家欣赏一下。

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中西合璧

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朋友的一个图：

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小面值币充分体现了古希腊人微雕艺术的水平。比如那个1奥波银币直径仅五六毫米，重不到半克，尽管太阳神的头像还被一层棕色的原坑锈所覆盖，我们仍然可以看到他英俊的五官和飘动的长发。发个放大图看看：





艺术性和品相都好的小型古希腊币收集难度挺大的，本来模子雕的好的就少，打制时图案居中的更少，币模的浮雕比大币的来的浅，因此更容易被锈蚀掉。通过这些条件一筛选，小币比大币的收集难度还大。以前的古希腊币收藏者主要关注大型银币，这类币雕模不乏精品，币面大不用放大镜就可以欣赏，再加上沉甸甸的手感好，因此广受喜爱，当然价格也被追得很高。新一代的收藏者开始关注小型币，西方叫fraction,即分币零钱，重量一般不超过3克，即1德拉克马以下的银铜币。